《富春山居圖》合璧始末：曾考慮第三地折中展出
5月15日晚，珍藏在海峽兩岸博物館的《富春山居圖》在北京太廟通過屏幕實現(xiàn)“合璧”。中央文史研究館館長袁行霈為活動致辭，并與館員歐陽中石、程毅中、沈鵬、傅熹年、侯德昌、舒乙一起為高仿真的《富春山居圖》題跋。 中新社發(fā) 楊慧峰 攝
被臺灣知名評論家陳文茜戲稱為“神經(jīng)病”的鳳凰衛(wèi)視總裁劉長樂，29日在臺北向中通社記者詳述了促成兩岸《富春山居圖》合璧展出的始末。
溫家寶總理今年3月在全國兩會上以《富春山居圖》暗喻兩岸分合，更提及希望此幅畫能夠“合璧”，引發(fā)了世人對該畫的關(guān)注。劉長樂表示，其實，這個想法鳳凰衛(wèi)視在2000年已提出，但當(dāng)時兩岸形勢緊張，條件不成熟，一直到2005年事情才浮出水面。
他透露，是當(dāng)年一場高爾夫球引發(fā)了此次兩岸的歷史合璧。當(dāng)時他在富春江邊的一個高爾夫球場打球，從場主口中得知該球場的第九個洞為黃公望畫《富春山居圖》的地方，令他對該畫起了興趣。
一幅畫要經(jīng)過了十年的努力才能合璧，當(dāng)中的艱辛與執(zhí)著非常人可以理解，也難怪陳文茜要戲稱一句“神經(jīng)病”。劉長樂說，這么多年的執(zhí)著是因為《富春山居圖》的故事很傳奇，且在兩岸中有非常強(qiáng)烈的象征性及預(yù)示性。
而過程中也出現(xiàn)了很多曲折，剛開始從沒有人認(rèn)為可在臺灣展出，都是抱著在第三地展出的方向努力。他說，因為大陸和臺灣方面都想在各自的地方展出，雙方意愿都要滿足的話難度太大，當(dāng)時折中的第三地是在日本或舊金山。
到馬英九上臺后，兩岸關(guān)系才緩和，令事件出現(xiàn)曙光。本以為事情將水到渠成時，浙江博物館提出要求臺北故宮承諾回展的時候，事情又僵住了。劉長樂說，由于臺北故宮要求大陸通過“司法免扣押”法，雙方一直在磨合，最后，更要北京多個部門進(jìn)行協(xié)調(diào)才能解決。
據(jù)了解，除“山水合璧─黃公望與富春山居圖特展”外，鳳凰衛(wèi)視還將贊助臺北故宮其它兩項展出。作為一個生意人和媒體人，為何對推動兩岸的文化交流如此熱衷？
劉長樂表示，作為媒體人，自己推動兩岸文化交流，初衷是從文化角度考慮，他對于現(xiàn)時中國文化“荒漠化”很著急；而作為生意人，劉長樂坦言，兩岸文化聯(lián)展也是大型文化活動，鳳凰衛(wèi)視就得到了報道的獨家權(quán)，并有商業(yè)運作的可能。
劉長樂認(rèn)為，不管兩岸政治和經(jīng)濟(jì)發(fā)展到什么程度，兩岸文化交流實際上是血緣的溝通，從某種意義上講，只要水到渠成，這個溝通是順暢的，且阻力會愈來愈小。對于《富春山居圖》回大陸合璧展出，劉長樂認(rèn)為，長遠(yuǎn)來講還是樂觀的。(周志彬)
