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兩岸新銳作家熱議文學與市場

2014年07月29日 10:46:30  來源:新華網
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  “到了21世紀的今天,作家、文學在社會上的分量越來越小,閱讀者也越來越少,文學似乎進入到一個死胡同里面,只剩下創作者們在自娛自樂。”

  在2014兩岸新銳作家創作座談會上,來自河南的鄉土文學作家梁鴻的一番話引起了大家的共鳴。在信息化、市場化、娛樂化的當下,兩岸文學都面臨著處境危機。

  來自寶島的幾位作家在座談會上表示,雖然臺灣有“出版天堂”之稱,但是近兩年整體閱讀市場也并不景氣,實體圖書市場萎縮,讀者閱讀量逐年下降。2013年臺灣的一份報告就指出,臺灣每人每年平均只讀兩本書。

  臺灣作家徐譽誠表示,數字化的興起改變了臺灣讀者閱讀行為,他們更偏好在智能手機、電子書上瀏覽閱讀,即便部分出版社開發了電子書等相關產品,這個新興市場近兩年也未出現大幅增長。

  相比之下,驚悚恐怖、浪漫言情、奇幻搞笑等輕小說一直是兩岸圖書市場的寵兒,銷量穩中有升。據2013年臺灣最大網絡書店“博客來”統計,2009年到2013年,輕小說銷量每年增長30%。在大陸,《步步驚心》《盜墓筆記》《后宮甄嬛傳》等為代表的網絡小說或輕小說,也受到市場熱捧。

  臺灣逢甲大學中國文學系博士、作家楊寒分析說:“臺灣輕小說受日本漫畫、輕小說影響相當大,人物性格多半是日系的,以輕松淺白的語言呈現,都是一些天馬行空的想象和搞笑故事,比如近來當紅的輕小說《特殊傳說》《吾命騎士》等。”

  在這樣的背景下,文學與市場這一命題有了新的意義。梁鴻認為,市場本身并不能作為判斷作品優劣的標準,文學因傳播而需要市場,但不應該因為市場而改變自己。市場對文學也有良好的促進作用。

  “譬如劉慈欣的科幻小說《三體》,已經超越了科幻小說這一類型本身,上升到人類整體狀態的思考,里面對人類生死、文明衰變的思考確是所有文學的最基點。”梁鴻說。

  臺灣《幼獅文藝》雜志主編吳鈞堯則認為,文學始終需要拉近與大眾的距離。由于網絡的興起、閱讀習慣的改變,《幼獅文藝》過去15年來銷量衰退了50%,直到2012年底風格由文學、文化、文藝轉型為社會關懷、生活空間、多元文學,雜志才開始有點起色。

  在北京作家馮唐看來,文學創作應當有所堅守,對藝術原則有所堅持。在談及文學觀時,他說:“文學文字是服務靈魂的。任何書寫都是獨立自由的表達,是書寫自己,書寫時代。”

  2014兩岸新銳作家創作座談會由中國作協港澳臺辦公室、浙江省作協于19至20日在杭州聯合主辦。(記者馮源、董芮)

[責任編輯:段雯婷]

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