不太好給今年的金曲獎做一個明確的總結，因為既有意料之中的結果，也有意料之外的冷門。如果說此前金曲獎一直給人一種華語樂壇風向標的感覺，那么今年這一屆，則就不知道風往哪里吹了。

　　收獲包括年度專輯和年度樂團等五項大獎的蘇打綠可以說成了“蘇打紅”。但以六項入團并列提名數第二的張惠妹和蔡健雅，卻陪坐整場無收獲。尤其是在最佳國語女歌手的爭奪中，兩位熱門天后竟然同時出局，甚至要比彭佳慧拿天后的結果更讓人意外。當然，從另一個角度來看，這似乎反倒成了金曲獎公正加權威的一次硬廣。彭佳慧拿到金曲天后的確是今年金曲獎的最大冷門。但最終，金曲獎評審還是以“歌聲動人程度”作為標準，力挺彭佳慧登上歌后寶座。這大概就是評審制音樂獎的優點和缺點同步所致。優點是它可以完全不考慮市場的銷量數據，缺點則是評審的標準會因為評審組成的不同而不同。

　　很多人對蘇運瑩沒有獲得最佳新人耿耿于懷。因為在內地歌迷眼里，這個獎項對于蘇運瑩來講，似乎是探囊取物。不得不說，這是兩年前李榮浩獲得這個獎之后，很多人出現的一種錯覺，以為中國內地流行音樂，以后真的是搶占臺灣市場，占領金曲獎的制高點，卻忽略了臺灣金曲獎，依然是立足臺灣地區的區域音樂獎這個事實。

　　今年也是金曲獎的新人大年。最后只以一票分出勝負的謝震廷和熊仔，都是去年比較突出的島內新人。而最終獲獎的謝震廷，更是早在13歲就曾經參加過“超級星光大道”。

　　金曲獎的臺灣地域特色，還體現在最佳年度歌曲的歸屬上。拿到這個獎的舒米恩作品《不要放棄》，也許是內地歌迷感到最陌生的一首歌曲。其實，《不要放棄》之前就已經獲得過金馬獎的最佳原創歌曲，也是一首主打本地和情懷的作品。

　　受制于臺灣流行音樂在華語樂壇影響力的下降，依托臺灣音樂產業的金曲獎，自然而然也下降了它以往的標志性緯度。與此同時，由于臺灣一線歌手和音樂人，將事業重心越來越多放到中國內地，也使得未來幾年的金曲獎無法再代表兩岸三地的流行樂，只能起到為一些臺灣本土新人、新作做推廣的作用。至于金曲獎本身，它的公正性倒依然將是華語樂壇最后的底線。（愛地人）