抵制過度娛樂化是電視媒體的責任
當前，在所有的媒體中，電視提供的娛樂無疑是最直接最充足的。中國觀眾的電視時間幾乎是被娛樂所包圍的，娛樂正在“全國總動員”——在周末晚間的黃金時間，相當多的頻道都在播出PK選秀、游戲狂歡、情感體驗、名人訪談等娛樂性較強的節目，即使不停地換臺也找不到其他可看的節目。剛剛在《可凡傾聽》見過的明星，有可能又出現在《超級訪問》中；由《超級女聲》帶動的選秀節目正被“山寨”在許多家的衛視中；由《非誠勿擾》刺激出的相親節目也遍布全國，從《稱心如意》到《婚姻保衛戰》再到《我們約會吧》，一時間，非“相親”似乎不足以贏得收視率。
這種“千臺一面”的娛樂之風甚至波及少兒節目。在一些少兒節目中，很小的孩子就在充斥聲光電的耀眼舞臺上表演各種各樣的流行節目，模仿成人的歌唱，演一些庸俗的小品，打扮得不倫不類，而且和一些影視明星同臺獻藝，讓孩子在電視這種大舞臺上過早地成人化、庸俗化，令人擔憂。
過度娛樂化并非中國獨有。20世紀80年代以來，經濟全球化席卷了世界的每一個角落，傳媒業也迎來了娛樂化浪潮，其突出表現就是娛樂性節目比例大量增加，新聞節目比例下降，而一些嚴肅的新聞節目也出現了娛樂化現象。比如，在一些重大政治事件和社會事件的報道中，為了吸引受眾的注意力，媒體往往將新聞聚焦于某一個人物身上，追求戲劇性，將復雜的矛盾簡化為好萊塢式的善惡對立和愛恨情仇。
如果說同質、抄襲、克隆顯示的只是原創的缺乏和急功近利的炒作，那么低俗化就是對于電視公共服務功能的徹底背叛。一些節目以獵奇為動機，以窺視為目的，以隱私為依托，大肆宣傳拜金和享樂，引起了觀眾的反感。一些電視劇把低俗當趣味，拿缺點做笑料，任意顛覆經典，隨意娛樂歷史，讓藝術遠離審美。
中國擁有世界上最大的電視觀眾群，除了娛樂，我們還需要科學、教育、文化等多種類型的節目�；閼俳挥杨�、才藝競秀類、情感故事類、游戲競技類、綜藝娛樂類、訪談脫口秀、真人秀等類型節目在黃金時段的出現應有一定的總量控制。
“倉廩實而知禮節，衣食足而知榮辱”。當今的中國，基本實現了“倉廩實”和“衣食足”，可是并沒有完全做到“知禮節”和“知榮辱”。觀眾在觀看電視節目時，大多數時候是被動地接受，因而給予什么、怎樣引導非常重要。
寫過《娛樂至死》的波茲曼對于資本主義的文化曾憂心絕望之至：“如果文化生活被重新定義為娛樂的周而復始，如果嚴肅的公眾對話變成了幼稚的嬰兒語言，總之人民蛻化為被動的受眾，而一切公共事務形同雜耍，那么這個民族就會發現自己危在旦夕，文化滅亡的命運就在劫難逃�！边@話對于今天的我們，仍然有警世之用。
