不評“最喜愛”，僅是式微春晚的自我救贖

　　由于多年來評選結果與實際不符，并且對今年　“回家過大年”的主題來說沒有太大意義。記者通過春晚宣傳組證實，觀眾已習慣的“我最喜愛的春節聯歡晚會節目評選”今年將被取消。（11月14日《北京晨報》）

　　央視春晚雄風不再，日漸式微，實在是不爭的事實。近30年過去，春晚魅力銳減，收視率每況愈下，精品之作越來越稀缺�！拔易钕矏鄣墓澞吭u選”無疑成了食之無味棄之可惜的雞肋。適時取消，回歸理性，或是壯士斷臂式的自我療救。無論如何，都需要“以資鼓勵”。

　　不能不指出，春晚走進了獨家壟斷，封閉運作的死胡同，任何的自我救贖恐歸于無效。導演永遠出自央視內部；除了1985年臨時改在北京工人體育館，從未離開過央視一號演播廳的春晚，固然自成一家，卻也形成了“開場鑼鼓＋串聯歌曲＋爆笑小品＋主旋律式的煽情結局”一成不變的模式。雖然2006年曾試圖“開門辦春晚”，但僅僅是地方電視臺主持人提著燈籠大拜年，最終形式大于內容�？梢韵胂�，近30個春晚，基本上拘囿于1號演播廳1800平方米的束縛之內，本位主義狹隘心態只能路越走越窄，導致觀眾審美疲勞和日益疏離，自是難免。

　　依然未能擺脫太多的政治訴求與祥和歡樂的理想重任，與公眾日益開放思想日益自由文化需要日益多元的時勢大相徑庭，春晚也無法擺脫順昌逆亡的宿命。當然承載著必要的敘事，但更多的當是民間話語，公民視角，但每屆春晚都承載了太多的主流意識形態，凸顯了宏大的敘事功能和政治愿景，歌舞升平之下難掩內容的蒼白，諷喻功能的失喪，民生關懷的缺位。

　　春晚同樣未能走出名人崇拜的陷阱，以至于江郎才盡。演職員表上始終是一群老面孔，盡管一些大腕兒也　“王小二過年一年不勝一年”，卻依然蟬聯冠軍。一些作品不得不抄襲舊作，以撐臺面。近幾年，以創造流行的春晚更是變身為流行的依賴者。從爭用網絡流行語，到熱炒網絡歌曲，仿佛找到了靈丹妙藥�？珊翢o創意的投機取巧，其結果不免弄巧成拙，貽笑大方。

　　更堪憂慮的是，春晚依然未能走出唯我獨尊、孤芳自賞的誤區，成了互網聯時代郁郁不得志的獨行俠。教育部原新聞發言人王旭明在博客上曾公開炮轟：“這樣的虛偽無聊加貴族似的晚會，給教師和學生們烙下的印跡就是課堂上說真理一千遍，敵不過年三十一個濫春晚！”甚至稱之為“一缺感動，二缺靈魂，三缺創新”。（2月16日《南方日報》）如此“三無”卻每每要評選“最優秀”“我最喜愛”，實在勉為其難。

　　由精品到粗品到贗品，跛子里面拔將軍，自然成了不能承受之重。為了維系既有的輝煌，維護某些牛人的壟斷地位，不得不上下其手，以至于“多年來評選結果與實際不符”。因此，早有人主張取消央視春晚的節目評選。事實上，就連春晚本身同樣面臨生存危機。在互聯網廣泛應用，自媒體日益發達，公眾自我抒情自主表達自由思考，娛樂休閑多元化的時代背景下，若依舊走不出政治傳聲筒的窠臼，創新乏力，年年花相似歲歲人相同的春晚，被邊緣化將為期不遠。