“紅包批評”在文藝界早已不是什么新鮮事，只是近年來“圈子化”的作品研討會越來越多，竟將這種風氣升級了。

　　有這么一群所謂的“著名文藝評論家”，他們互相見面的頻率恐怕與同事見面的頻率不相上下，見面的場合更加“高端大氣上檔次”——各式各樣的文藝作品研討會上，瓜果香茗一應俱全，老熟人相互寒暄打趣一番，金口一開，溢美之詞言之鑿鑿、滔滔不絕。你方唱罷我登場，各有各的高深，各有各的玄妙。

　　那些放之四海而皆準的言辭固然高妙，但一場接一場地反復說，也難免讓聽者生出些審美疲勞。說是“糊弄”，卻也不大好，像是玷污了“專家”之名，不顯尊重。不過不要緊，辦會的人和說話的人，倒是各自樂在其中。這邊廂，自己的作品得了這么多夸耀，誰會得了便宜還賣乖？那邊廂，收了您的錢，替您說好話，對您有交代，也算不辱使命。當然，批評也是有的，只是蜻蜓點水一帶而過，不傷顏面是底線，也是游戲規(guī)則。

　　如此這般的作品研討會，如今在文藝界是真的太多了。這里有電影、電視劇作品，也有舞臺、文學、美術(shù)作品。辦會的大多是第三方，以此在名義上顯出些公正客觀；出錢的卻是作品的出品方、出版方、創(chuàng)作者，花錢買好話兒，也成當下的潛規(guī)則。會開完了，各位專家的發(fā)言再通過媒體一通發(fā)表，輕而易舉便制造出文藝創(chuàng)作精品備出、優(yōu)秀人才遍布天下的景象來。可是事實到底怎樣呢？會上的人和會下的人，各自心里都有桿秤。

　　為什么要開文藝作品研討會？是為了讓創(chuàng)作者多多聽取評論界、理論界的意見，促進文藝創(chuàng)作水準的提升。而現(xiàn)在的問題是，作品研討會一旦陷入“圈子化”，就被生生地變異了，成了文藝界心知肚明的笑談。

　　是笑談，也不耽誤“圈子化”的作品研討會受人追捧——對于出品方、出版方和創(chuàng)作者來說，有了這么多專家的話語支持，作品再拿出去吆喝或評獎，也就有了理直氣壯的依據(jù)；對于“圈子里”的專家來說，用一套普遍適用的話語掙一筆錢，不僅樂得輕松，還能在會場上和媒體上證明和夯實自己的權(quán)威，進而籠絡更廣闊的人脈，何樂而不為？對于辦會的第三方來說，利用自己的平臺做一個“拉皮條”的掮客，也不失為一條生財之道。

　　這樣的“圈子”文化，像是一個旋渦，一旦被卷入，便很難抽身而出。名利的誘惑何其之大，這套溢美之詞，誰要是練得不好、演得不佳，誰便會被淘汰出局；誰的批評鋒芒稍稍暴露，便會被“圈內(nèi)人”視作異類。出了這個“圈子”，曝光率、專家費、關(guān)系網(wǎng)便通通失卻。如此一來，對于不少人來說，混“圈子”自然是上上之選。

　　只是，“圈子化”的作品研討會多了，對于文藝創(chuàng)作的真知灼見就少了，逆耳忠言被掩埋，新生力量被排斥。“圈子”固定化，話語格式化，就會形成某種門禁和道統(tǒng)。小小的“圈子”圈起來的名利場，使得文藝批評的獨立精神向“圈子文化”俯首稱臣，所謂“專家”的學術(shù)水準便蕩然無存。

　　文藝批評對文藝創(chuàng)作的意義已無須多言，但文藝批評的獨立精神在今天卻顯得尤其可貴。那些“圈子化”的文藝作品研討會，是一枚小小的棱鏡，折射出當前文藝批評界的逐利風氣。這是文藝界的悲哀，也是中國文化進一步繁榮發(fā)展的掣肘，當引起文化人的自省。