與普通偵探劇不一樣的是，本劇的重心不在于案件本身。與破案過(guò)程相比，導(dǎo)演和編劇花費(fèi)了大量的心思去刻畫(huà)兩位主要人物的性格內(nèi)心和經(jīng)歷，“拉斯特和馬蒂這兩位警察到底是什么人？他們有什么樣的人生故事？持著什么樣的世界觀、價(jià)值觀”，這些問(wèn)題，是本劇粉絲一直急于探究的，同時(shí)也是導(dǎo)演、編劇刻意在劇情中埋下的主線。誠(chéng)實(shí)地說(shuō)，在看第一集時(shí)我常常不由自主地走神——?jiǎng)∏榘l(fā)展極其緩慢，大部分鏡頭都是兩人在狹小的汽車(chē)空間或是廣遼的荒野上你一句我一句東拉西扯，對(duì)白不僅撲朔迷離，更是充滿了哲學(xué)的味道，例如馬蒂隨口一問(wèn)拉斯特：“你是基督徒嗎？”拉斯特回答：“我認(rèn)為人類(lèi)的意識(shí)是進(jìn)化中的一個(gè)可悲錯(cuò)誤。我們對(duì)自己認(rèn)知得太多，自然從自身中抽離一部分又化為自然。從自然法則上來(lái)說(shuō)，我們是不該存在的生物……”實(shí)在是不明覺(jué)厲。

　　劇中所鋪設(shè)的時(shí)間跨度長(zhǎng)達(dá)17年，馬修·麥康納飾演的拉斯特前一秒還是不擅長(zhǎng)交際、冷口冷面的年輕偵探，鏡頭一閃，立馬換上一張叼著煙、有些病態(tài)、有些神經(jīng)質(zhì)的滄桑面孔。他用鋼筆在本子上畫(huà)出案發(fā)現(xiàn)場(chǎng)的所有細(xì)節(jié)；平日一言不發(fā)，話匣子一打開(kāi)才發(fā)現(xiàn)是一個(gè)話癆。就是這種漫不經(jīng)心流露出的冷艷氣質(zhì)吸引了一大批死忠粉，他們一邊罵這部劇，一邊又對(duì)所有臺(tái)詞、細(xì)節(jié)、劇情頂禮膜拜，甚至男主角用的筆記本品牌、鋼筆與墨水的型號(hào)都摸得一清二楚。

　　《真·探》的主打海報(bào)，是兩位主角一左一右的黑白影像，底下的說(shuō)明文字寥寥幾筆，簡(jiǎn)潔深刻：“你若觸碰黑暗，黑暗反過(guò)來(lái)也會(huì)淹沒(méi)你”，頗符合本劇陰冷沉寂的基調(diào)。若能耐心看完第一集，便會(huì)慢慢開(kāi)始領(lǐng)悟編劇的苦心，那些看似毫無(wú)關(guān)聯(lián)的小細(xì)節(jié)，漸漸織成一張鋪天蓋地的天羅大網(wǎng)。除了一流的敘事手法，《真·探》的鏡頭語(yǔ)言完美得可稱(chēng)藝術(shù)，第四集末尾處獻(xiàn)給了觀眾一個(gè)堪稱(chēng)電視史上里程碑式的長(zhǎng)鏡頭。在6分鐘里，沒(méi)有任何特效，鏡頭跟著拉斯特破門(mén)入室，經(jīng)歷一場(chǎng)槍?xiě)?zhàn)，穿越樹(shù)林跨過(guò)草叢，最后跳進(jìn)搭檔的車(chē)?yán)铮�因此被劇迷們奉為“足以載入美劇青史，使腎上腺素失火的6分鐘”。也難怪《真·探》那么高冷，卻還收服了美國(guó)總統(tǒng)奧巴馬，使他成為廣大粉絲軍團(tuán)中的一員。（張可可）