馬丁·麥克唐納編劇的話劇《枕頭人》，讓我這個業余愛好者一看再看，打破了自己的觀劇紀錄。在劇場里流連忘返，奇文共欣賞，疑義相與析，看完之后，和朋友步行于黑黢黢的胡同，引用劇中臺詞斗嘴：“現在我收回你說實話的權力”，“我父親是一個狂暴的酒鬼，你看我是一個狂暴的酒鬼嗎？是的，我是。”實為平生樂事。

　　《枕頭人》的故事是這樣的：一個業余作家童年不幸，他的父母企圖用變態手段將他塑造為天才，暗地虐待他的白癡哥哥，作家長大后發現真相，用枕頭將父母悶死，救出哥哥一塊生活。作家寫了幾百篇童話，幾乎全是虐殺兒童題材，白癡哥哥按照小說情節殺死幾個兒童。兩人被警察審訊，小說即將被焚毀。審訊中作家發現，兩個警察同樣有著不堪的童年。作家用枕頭悶死了哥哥，警察槍決了作家，小說留存下來。作者完全打亂了事件順序，用審訊和十部童話（國內版可能去掉了一到兩個）串起整部劇，使它具有了詭異、懸疑的色彩。

　　這是一個黑色戲劇，它揭示了扭曲環境下的荒誕人生，但奇怪的是，這部由虐童故事串起、由變態人格組成的暗黑作品，放射著隱藏不住的溫暖氣息。寫虐殺故事的作家善良而具同情心，他創作的《河邊小城》、《枕頭人》《小基督》殘酷中透著溫情；白癡哥哥殺了兩個孩子，他的出發點卻是簡單的愛；年輕警察喜歡虐待犯人，他卻是兒童的保護者，并在最后對作家流露出感情；最為冷酷的警探也不經意間說出他的酒鬼父親和溺死的兒子，而最后留存小說手稿，也未必不是他有意為之。這一點，與馬丁·麥克唐納的電影《殺手沒有假期》一脈相承，性格怪癖的三個殺手，同時也是講原則有愛心的好人。

　　多線敘述的故事，正邪難辨的人物，層次復雜的情感，體現出了作者講故事的天才。作者筆下的人物不是壞人，他們只是有病，都是問題兒童。我最佩服的是編劇強大的思辨能力，他以童話為線索，將千頭萬緒的故事講得流暢合理，展示了極高的智商。坐在劇場里，不用考慮什么社會意義，你只需體會構思的精妙和臺詞的生動，就已經是莫大的享受。多年前有則汽車廣告叫“純真的駕駛樂趣”，就是這樣，我在劇場里享受到的是純真的思維樂趣。

　　王小波在《思維的樂趣》中說，對于一位知識分子來說，成為思維的精英，比成為道德精英更為重要。做價值判斷是簡單的事，而思維與智慧是高級的活動。國內的影視和話劇，道德總是過淤，智慧卻是欠奉。所以，即使拋掉所有附加值，僅就思維的樂趣一項，《枕頭人》已使我感激不盡。（潘采夫 專欄作家）