《道士下山》再次引發(fā)網(wǎng)絡(luò)吐槽，成為一場失控的狂歡，現(xiàn)在陳凱歌肯定后悔《無極》上映后痛斥批評者“人怎么可以無恥到這個程度”，他今時的下限是“只拿電影換錢，就是下賤”。可能三十年前拍《大閱兵》《黃土地》的時候，錢的事沒這么迫在眉睫、馬首是瞻，到了這個時代，票房肯定說明許多問題。

　　有個豆友說，細(xì)想張藝謀這些年的作品，只有《三槍》符合一無是處的標(biāo)準(zhǔn)，其它不管好賴，總有貢獻。先不說技術(shù)和名聲上的，至少張挖掘新人的能力公認(rèn)一流，即便在快錢橫飛造星浮躁的年代里，也很少失手，謀女郎差不多每一個都出來了。而陳凱歌對華語電影最大的貢獻，就是因為他，大家寬恕了很多人。

　　此話雖然刻薄，但這些年陳凱歌的電影，都是財大氣粗現(xiàn)成大腕兒，啪啪啪一大摞，duang往觀眾面前一堆，老中青不斷檔，偶像的、親民的、秀逗的、帥的、嗲的、土的、洋的……大明星走馬燈上場，眼花繚亂總有一款能砸中你，然后明星妥妥地演自己即可。《道士下山》中，王學(xué)圻老師就是個高僧版十三燕，越發(fā)端著不說人話只說佛話。比如端著個空碗說，你七天沒吃飯，喝碗粥吧，粥你得自己盛啊——好哲理啊。王寶強就是個小道士版傻根，動不動齜牙咧嘴開懷獰笑，仗著個子矮，像他所有角色那樣，永遠在萬事俱備、少男懷春的危險年齡段。范偉老師成為割雙眼皮的西醫(yī)版的鄉(xiāng)村愛情知識分子，還是村干部說話前停三秒的謹(jǐn)慎作風(fēng)。志玲姐姐不畏人言娃娃音穩(wěn)定，自成萌萌站起來一派，也漸被江湖認(rèn)可，所謂要嗲功找志玲。張震天生神秘練家子面相，無論是剃頭的一線天，還是唱戲的查老板，五秒深情凝望凝誰誰暈菜。其他如元華、林雪也都是本色出演，尤其千難萬阻保留下來的房祖名的戲，也挺真我的風(fēng)采的。陳導(dǎo)找這么多大明星，還是對票房期望甚高吧。第五代導(dǎo)演雖然言談老派，以錢為賤，其實落點還是趨同的，大家趨贏逐利，半斤八兩。

　　包括劇情，感覺都常常面熟，各種亂入。一會兒水滸中的血濺鴛鴦樓（船）怒沉潘金蓮，一會兒日月掃地烈日灼心終于斷臂歸山；一會兒《三槍》打把勢，一會兒《無極》里的饅頭洗洗又來了；一會兒軍閥當(dāng)?shù)馈兑徊街�遙》，一會兒以一當(dāng)百致敬《功夫》，基本就是大雜燴。連時代都是唐宋元明清民國隨意，佐以雞湯格言一抓一把，凱歌仁波切志存高貴，沒有浪得虛名。

　　陳凱歌說，《道士下山》的中心思想就是小道士通過下山的奇幻美欲之旅終于明白“人活著，光有一口飯吃，還不夠。”也就是說，在不擇手段是豪杰、不改初衷真英雄的萬丈紅塵中，紅塵不宜久停。來過，看過，贏過就得，還是抓緊回山上，踏著師父們的足跡，把日月雙修的精神衣缽繼承光大是正經(jīng)。

　　面對口水滔天，負(fù)評泛濫，陳凱歌也挺苦的。他說你們不滿意的地方，我也有感覺，各種掣肘之下，理想牽強，老驥伏櫪吧。他提出一個新概念，電影就是奴隸加纖夫。好像導(dǎo)演都在比慘，但慘而不賤，實屬高危境界。（黃嘯）