中國(guó)本土原創(chuàng)動(dòng)畫崛起是2015年中國(guó)電影的關(guān)鍵詞之一。《小門神》作為新年第一部國(guó)產(chǎn)賀歲動(dòng)畫，也是在自來(lái)水們的百般呵護(hù)中走上院線的。

　　中國(guó)動(dòng)畫在畫面質(zhì)量、動(dòng)作場(chǎng)面、造型設(shè)計(jì)等方面確實(shí)進(jìn)步神速，《小門神》的整體視覺觀感甚至都有了Pixar的即視感。而且故事核也非常有力量：瀕臨下崗的門神再就業(yè)，涉及了傳統(tǒng)與現(xiàn)代的沖突、民間傳說(shuō)與習(xí)俗的當(dāng)下意義等非常深刻的話題。但是混亂的故事線索，不完善的世界觀，自相矛盾的人物選擇把選題的味道消解得蕩然無(wú)存。

　　導(dǎo)演是想講一個(gè)關(guān)于“改變”的故事，時(shí)代變了，即使是神仙也要接受變化積極應(yīng)對(duì)，就像小雨家的餛飩鋪，百年老湯要想煥發(fā)生機(jī)還得依靠創(chuàng)新。但是關(guān)于神荼和郁壘的故事卻是零散而缺乏邏輯的。從再就業(yè)培訓(xùn)到土地爺下崗，再到郁壘想要釋放年怪重獲價(jià)值，這條線索對(duì)“改變”的態(tài)度一直是游離的，是不明確的，甚至是前后矛盾的。再加上對(duì)神界的設(shè)定缺乏介紹，就顯得郁壘為了自己的工作而犧牲神界和人間的安寧非常缺乏動(dòng)力，主角的欲求和行動(dòng)與故事主線背離。

　　此外，《小門神》與《大圣歸來(lái)》有一個(gè)同樣的弱點(diǎn)，那就是在塑造反派角色上缺乏辦法。主人公、正面人物甚至路人甲、平民乙都能畫得有聲有色，具有十足的東方風(fēng)味；但是一旦到了該反派上場(chǎng)的時(shí)候，就會(huì)使人感覺畫風(fēng)突轉(zhuǎn)，西方動(dòng)漫的影響一下子就冒了出來(lái)。《小門神》中的“年”，長(zhǎng)得實(shí)在是太像邪惡版的樹人格魯特了。如何在中國(guó)本土的故事中塑造令人信服的反派，可能是國(guó)產(chǎn)原創(chuàng)動(dòng)畫創(chuàng)作者急需解決的問(wèn)題。（芝麻）