周星馳做演員時是“天才型”的演員，很多角色、很多情境他演就是無厘頭，但是換了別人就很可能演化為“尷尬癌”；現(xiàn)在他隱身幕后專職做導(dǎo)演了，自然也就成了一名作者導(dǎo)演，他有一以貫之的想要表達(dá)的母題，他想用自己的方式永遠(yuǎn)都講自己的故事。

　　1993年《唐伯虎點秋香》上映，從此之后，他電影中的主人公似乎都在逆襲的路上狂奔——《唐伯虎點秋香》是這樣，《喜劇之王》是這樣，《功夫》是這樣，當(dāng)然《美人魚》也是這樣。童年時代破碎的美好一直是出身窮苦的星爺喜愛的文化符號，《美人魚》里的半個雞腿，其實就是《功夫》里的那支棒棒糖。

　　真正喜歡周星馳電影的人，不會不喜歡《美人魚》，因為它具有一切周星馳特有的標(biāo)簽符號；真正喜歡周星馳電影的人，卻也不會對《美人魚》滿足，因為像他這種獨樹一幟的演員，一旦演而優(yōu)則導(dǎo)，即使充當(dāng)他替身的演員再賣力再有天賦演技再突出，觀眾們還是會默默腦補(bǔ)星爺親自上陣的樣子。

　　有一些個性很強(qiáng)的導(dǎo)演在完成公認(rèn)的創(chuàng)作最高峰之后，都有把人生重新來過的傾向。《功夫》之后逐漸退居幕后的星爺，好像也“從頭再來”，《長江7號》是無怨的童年，《西游·降魔篇》是無悔的青年，《美人魚》是浪子回頭的中年轉(zhuǎn)型。他的下一部作品，我還會期待。（祖紀(jì)妍）