原標(biāo)題：亞洲藝術(shù)電影版圖有了微妙變化

　　第73屆威尼斯電影節(jié)落幕。除了最佳導(dǎo)演“雙黃蛋”引發(fā)一時(shí)唏聲，各獎(jiǎng)項(xiàng)波瀾不驚，且包括王兵《苦錢》在內(nèi)的大多數(shù)影片難以在中國(guó)院線上映，只有鐵桿影迷能絞盡腦汁通過各種路徑一一領(lǐng)略。金獅影片《離開的女人》講述一位含冤入獄30載的女人重獲自由后策劃報(bào)復(fù)的故事。當(dāng)然，菲律賓電影在當(dāng)下難以提起中國(guó)觀眾的興致，相對(duì)菲律賓電影的陌生，中國(guó)觀眾可能更好奇評(píng)委會(huì)怎會(huì)將金獅大獎(jiǎng)?lì)C給這么一部226分鐘的長(zhǎng)片？

　　其實(shí)，長(zhǎng)片入圍A類電影節(jié)早有先例，歷史上角逐金熊、金棕櫚和金獅獎(jiǎng)的最長(zhǎng)影片，一度是葡萄牙人艾爾·德·奧利維拉1985年作品《緞子鞋》，長(zhǎng)達(dá)410分鐘，而這一紀(jì)錄剛在今年柏林電影節(jié)被拉夫·達(dá)茲另一部耗時(shí)485分鐘的《悲傷秘密的搖籃曲》刷新。

　　我們習(xí)慣的電影時(shí)長(zhǎng)是90分鐘左右，然而在藝術(shù)片、紀(jì)錄片或?qū)嶒?yàn)電影領(lǐng)域，片長(zhǎng)根本不是事兒。曾進(jìn)故宮拍攝《末代皇帝》的貝托魯奇另一部代表作《1900》，就長(zhǎng)達(dá)318分鐘。而此次獲獎(jiǎng)的王兵也曾有過一部長(zhǎng)達(dá)551分鐘的紀(jì)錄電影，一度位列世界片長(zhǎng)史第六。

　　有趣的是，1968年倫敦藝術(shù)實(shí)驗(yàn)室曾上映過一部片長(zhǎng)48小時(shí)的電影，片名就叫《世界上最長(zhǎng)最沒意義的電影》，而這一紀(jì)錄在1987年被美國(guó)人長(zhǎng)達(dá)87小時(shí)的《治療失眠》所打破。這還沒完，今年4月，一條長(zhǎng)達(dá)7小時(shí)20分鐘的電影預(yù)告片在瑞典問世，據(jù)說正片長(zhǎng)達(dá)720小時(shí)，將于2020年上映，看一場(chǎng)耗時(shí)30天的電影，相信那是真愛了。

　　《離開的女人》以1997年為背景，時(shí)值亞洲金融危機(jī)，菲律賓社會(huì)動(dòng)亂，導(dǎo)演用一個(gè)個(gè)定格鏡頭對(duì)菲律賓底層人做了詳盡而真實(shí)的刻畫。從主題立意看，影片立足小人物的苦難，內(nèi)觀菲律賓社會(huì)現(xiàn)實(shí)暗面。此前拉夫·達(dá)茲憑另一部長(zhǎng)片《悲傷秘密的搖籃曲》年初斬獲柏林銀熊獎(jiǎng)，以及年中《羅莎媽媽》女主角賈克琳·喬斯問鼎戛納影后，一年內(nèi)菲律賓人在三大電影節(jié)均有斬獲。

　　這也不是菲律賓人首次問鼎最佳影片，早在2008年，拉夫·達(dá)茲就曾憑借《憂郁癥》獲得過第65屆威尼斯電影節(jié)地平線單元最佳影片，而《羅莎媽媽》導(dǎo)演布里蘭特·曼多薩2012年也曾憑《基瑞納》獲得過戛納最佳導(dǎo)演榮譽(yù)。

　　相比之下，中、日、韓三個(gè)傳統(tǒng)電影強(qiáng)國(guó)今年在幾大電影節(jié)上身影寥寥，除了楊超《長(zhǎng)江圖》指染柏林?jǐn)z影銀熊，樸贊郁《小姐》入選戛納，以及王兵此番斬獲，可謂是碌碌無為。

　　亞洲傳統(tǒng)電影大國(guó)集體啞火，而名不見經(jīng)傳的菲律賓影人的突然井噴，這絕不僅只是個(gè)巧合，某種程度上，這也意味著亞洲藝術(shù)電影版圖的微妙變化。商業(yè)電影有時(shí)可與國(guó)力成正比，但藝術(shù)電影則不分國(guó)家大小，電影藝術(shù)作為當(dāng)代社會(huì)的軟實(shí)力，斷不可因?yàn)樯虡I(yè)電影的短視而喪盡。　　（曾念群）