“八寸戲偶，五指乾坤。其實，布袋木偶戲的表演，最難的是雙手操偶。要以手掌作為偶人軀干，食指托頭，拇指和其他三指分別撐著左右兩臂。”洪惠君一邊說著，一邊拿起兩個木偶舞弄起來，“你看，我左手持生角，右手持小旦。二人一前一后，一邊是如花美眷，一邊是玉樹臨風；這邊是婀娜多姿、步態(tài)羞澀，那邊是舉止合度、步態(tài)沉穩(wěn)，兩人的區(qū)別一下子就出來了。”

　　漳州木偶劇團藝術(shù)總監(jiān)洪惠君是國家一級演員、中國戲劇導演最高獎“文華導演獎”獲得者，從事布袋木偶戲40多年。洪惠君表示，漳州布袋木偶戲至今已有1000多年歷史，南宋時興盛于漳州，明末即流傳到廣東、臺灣和東南亞等地，并生根發(fā)芽，茁壯成長。

　　“在漳州，布袋木偶戲保留著更多的傳統(tǒng)元素，表演也更純正些。一個演員通常要學會表演多個角色，最多的時候，一個人可以先后扮演三四十個角色。這就需要一心多用，呼應自如。”洪惠君一邊說著，一邊示范起各個角色的指法特點。漳臺布袋木偶戲，同根同源，表演手法相差不大，多次赴臺交流表演的洪惠君認為，漳州木偶戲更原汁原味，特別是手法、技藝也更為嫻熟。

　　去年，臺北木偶劇團團長林永志來漳州時在座談會上曾表示，臺灣布袋木偶戲是從漳州流傳過去的，經(jīng)過幾百年的演變，臺灣布袋木偶引入了現(xiàn)代影視聲光電技術(shù)，朝著霹靂木偶戲方向發(fā)展。有的還開發(fā)了布袋戲電影、網(wǎng)絡游戲，甚至還上了美國主流卡通頻道。而漳州布袋木偶仍靠基本功表演、靠人物塑造取勝，傳承傳統(tǒng)的精華。正因為雙方表演的差異，林永志希望今后能加強與漳州木偶劇團之間的交流，相互取長補短，共同發(fā)展。